辽宁省博物馆十大镇馆之宝

《草书千字文》是北宋宣和四年（公元1122年）由宋徽宗赵佶书写的狂草书法作品，国宝级文物，中国第二批禁止出国(境)展览文物，现收藏于辽宁省博物馆。此作品写在全长11.72米、宽0.35米的整张描金云龙底纹白麻纸上，书写的内容为南朝大臣周兴嗣创作的《千字文》。此卷笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观，有“舍我其谁”之势，是宋徽宗赵佶四十岁时的精意作品，也是中国传世十大名帖之一，被誉为“天下一人绝世墨宝”。

鸭形玻璃注，北燕时期玻璃制品，国宝级文物，国家首批禁止出国(境)展览文物，1965年出土于辽宁朝阳北票西官营子北燕冯素弗墓，现藏于辽宁省博物馆。鸭形玻璃注长20.5厘米，腹径5.2厘米，重70克，是当时从罗马帝国输入的玻璃制品，因状如鸭嘴而得名。当时同时出土共有五件玻璃制品，而鸭形玻璃注是其中保存较为完好的一件，也是全球唯一的一只2000高龄的玻璃制品。

《仲尼梦奠帖》，又名《梦奠帖》卷，是唐代书法家欧阳询创作的纸本行书书法作品，国宝级文物，中国第二批禁止出国(境)展览文物，现收藏于辽宁省博物馆。此帖纵25.5厘米，横33.6厘米，纸本行书，共七十八字，无款印，文字叙孔子梦奠之事，有佛教无常、报应之意。该帖为欧阳询晚年成熟之作，通篇书法笔力苍劲古茂，清劲绝尘，诚属稀世之珍，可谓欧体楷书的登峰造极之作，也是欧氏现存流传4件墨迹之一，在书史上占有重要地位，后世列为中华十大传世名帖之一。

《簪花仕女图》是一幅粗绢本设色画，无款识题跋，历代著录传为唐代开元年间周昉所作，国宝级文物，现藏于辽宁省博物馆。此图纵46厘米，横180厘米，描写衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托得少而精。它可是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，作品的艺术价值也很高，也是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品，更是中国传统绘画史上非常重要的一部作品，已经被收进教科书，还被印成了邮票。

《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作，原《洛神赋图》卷为设色绢本。是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷，现已失。现主要传世的是宋代的四件摹本，全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。

《万岁通天帖》又称唐摹《王羲之一门书翰》、《王氏宝章集》，国宝级文物，中国第二批禁止出国(境)展览文物，原属清宫旧藏，后流出宫外，现藏于辽宁省博物馆。唐摹《王羲之一门书翰》十卷二十八人书，在唐代称为《宝章集》。《宝章集》原十卷久已亡佚，传之于世的是摹本。摹本在流传过程中曾两遭火劫，至今仍清晰可见火烧的痕迹。重装后，次序错乱，仅存王羲之等七人十通书翰。此卷勾摹精妙，是唐代流传下来的王羲之家族书法的临摹品，也是唯一接近王羲之真迹的书法珍品，它为研究我国书体的发展演变提供了极为珍贵的资料，包含着深厚历史与艺术价值，有下真迹一等之誉。

玉猪龙，又名玉兽玦，是对红山等地发现的玉器的称呼，被认为是龙的最早雏形。在红山文化各遗址中，玉猪龙累计已发现数十件，通常背部都有一两个穿孔，似可作为饰物系绳佩挂。玉猪龙被普遍发现，且完全是标准规范模式，因而玉猪龙是红山文化最具有代表性的器物之一，距今约6500-5000年，也是中国龙最早的雏形。玉猪龙多出土发现于墓主人胸前，是社会地位、等级、权力的象征，是按照一定规格制成的原始“礼器”。玉猪龙也是迄今所知最早的玉龙，极其珍贵，有“华夏第一玉龙”的美称！

《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱所作的一副绢本设色画，原作已佚，现存的是宋代摹本，原清宫旧藏，现藏于辽宁省博物馆。此图纵51.8厘米，横148厘米，描绘的是天宝十一年（752年），唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人以及秦国夫人、韩国夫人和她们的眷徒骑马郊外踏青的情景。全画构图疏密有致，错落自然；人与马的动势舒缓从容，正应游春主题，格调活泼明快，画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌，为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。

青花松竹梅纹八棱罐，元代文物，国宝级文物，属稀世珍宝，1978年辽宁省鞍山市博物馆征集，现收藏于辽宁省博物馆。元代青花八棱罐高39.7厘米、口径15.3厘米，通体施青白釉，釉层滋润，青花发色青中泛紫，淡雅柔和；腹部八面绘有松、竹、梅及莲池水禽图，纹饰繁密，质地晶洁，绘画生动，气韵非凡。此罐整体造型宏魄，器型硕大，整体绘画笔触细腻、线条酣畅流利，是一件十分罕见的元代青花瓷器精品，存世仅两件，另一件在泰国古都素可太塔基下出土。

《夏景山口待渡图》是五代南唐时期画家董源创作的绢本淡设色画作，国宝级文物，中国第二批禁止出国(境)展览文物，原属清宫旧藏，后流出宫外，现藏于辽宁省博物馆。此画卷纵50厘米，横320厘米，描写江南夏天的山水景色。全图构思精细，设色雅淡，冈峦清润，林木秀密；技法上以披麻皴为主，多用苔点，色彩淡雅，为典型的江南山水。整个画面宁静中见动势，既和谐又统一，显现出中国画的绝佳境地，被称为划时代之杰作，是董源江南风格的典型作品之一。